Sementara optimis di kejauhan, caper pencurian refleksif “mencuri fiksi pulp” jarang menerjemahkan sifat baiknya melalui cerita atau gaya. Debut fitur Danny Turkiewicz mengikuti sepasang teman baik di atas kepala mereka saat mereka mencoba mencuri cetak film 35mm pribadi Quentin Tarantino dari tengara indie 1994 “Pulp Fiction.” Namun, komedi dan ketukan karakter cacat membuat film tetap seperti draft pertama yang kasar.
Dengan skor yang mengingatkan kembali ke soundtrack “Pulp Fiction”-dan untuk “Funky Fanfare” dari Keith Mansfield, lagu asyik yang dimainkan di atas kartu judul pra-film “presentasi fitur kami” di tahun 60-an dan dihidupkan kembali untuk pemutaran balasan-film ini tidak memiliki kelangkaan musikal. Namun, itulah tingkat kehebatan meta-tekstualnya, terlepas dari referensi yang tak henti-hentinya ke Tarantino.
Menghormati Remix Maestro sendiri adalah trik mudah bagi seorang sutradara muda, tetapi “mencuri fiksi pulp” membuat mimikri bahkan tampak melelahkan. Ini dimulai dengan teman-teman terbaik Jonathan (Jon Rudnitsky) dan Steve (Karan Soni) yang menyusun ide-ide bisnis yang ambisius (jika diolesi) di sebuah stan restoran, penghormatan yang jelas untuk prolog Diner “Pulp Fiction”, sebelum duo ini menghadiri pemutaran film favorit mereka di sebuah cinema yang diberi tariko. Salah satu skema Steve’s Harebrained melibatkan pendirian bioskop speakeasy, di mana pasangan yang mencintai film memutuskan untuk mencubit cetakan pribadi pada pertunangan minggu berikutnya. Namun, apa yang tampak sebagai cerita yang meliterikasikan cinefilia obsesif (Jonathan bahkan berpakaian seperti timkkin Tim Roth ‘) dengan cepat mengesampingkan kepentingan Tarantino, “Fiksi Pulp” atau bahkan film pada umumnya dalam kehidupan karakter -karakter ini.
Pencurian segera menjadi tentang menjual film demi uang, meskipun setidaknya tetap terikat secara nominal dengan konsep aslinya melalui teman sardonik duo Elizabeth (Cazzie David), yang mereka tali ke dalam skema secara khusus karena dia membenci karya Taranino, dan ingin membakar bagian cetakannya. Bagaimana ini membantu rencana mereka jangka panjang adalah dugaan siapa pun, meskipun itu adalah salah satu dari beberapa karakter dan plot yang tiba -tiba yang terasa diimprovisasi pada saat itu.
Jonathan dan Steve kebetulan berbagi terapis, Dr. Mendelbaum yang tidak efektif (Jason Alexander), dan untuk mengikatnya, film ini akan teralihkan dengan pencurian sekunder di kantornya, seperti Jonathan berharap menemukan informasi tentang salah satu pasien wanita yang menarik, Rachel (Taylor Hill). Terlepas dari runtime 78 menit yang jarang dan judulnya yang terus terang, “mencuri fiksi pulp” tersebar dan sulit. Sebagian besar lucunya komedi disampaikan dengan kikuk, karena musik tiba -tiba terpotong untuk menandakan bahwa lelucon telah disampaikan.
Persahabatan Jonathan dan Steven kadang -kadang menyenangkan untuk ditonton, jika hanya karena para aktor berbagi kimia nyaman sahabat seumur hidup. Bahwa pasangan itu merasa seolah -olah mereka telah berjalan ke adegan tertentu dari dua film terpisah – Soni dari karya mumblecore naturalistik, Rudnitsky dari Pastiche aksi bergaya – secara mengejutkan tidak ada masalah, mengingat seberapa baik para pemain gel. Namun, keintiman platonik karakter mereka (dengan petunjuk lembut subteks aneh) jarang ditantang oleh plot, yang dengan sendirinya melihat beberapa komplikasi saat terungkap.
“Pulp Fiction” telah menjadi obat gateway sinematik selama tiga dekade, seperti halnya repertoar Tarantino sendiri (salah satu peningkatan film-B melalui remixing audio-visual) telah menjadi bahasa bagi dirinya sendiri. Namun, mungkin sulit untuk mengetahui apakah “mencuri fiksi pulp” memiliki perintah atas segala jenis kosa kata sinematik, apalagi satu spesifik untuk subjek pembuatan filmnya. Setiap adegan dan lelucon bermain dengan cara yang tidak berkomitmen, dengan kamera yang tidak mencolok dan tidak mencolok menangkap komposisi yang kaku.
Namun, ketika segalanya akhirnya terjadi – artinya, ketika pencurian dimulai di bioskop Tarantino, dan Jonathan dan Steve mencoba menyerang stan proyeksi – menjadi jelas bahwa titik referensi sinematik utama film ini seharusnya tidak menjadi “fiksi pulp” sama sekali. Sebaliknya, itu seharusnya menjadi Tarantino yang lebih edgier, berdarah dan bioskop-bioskop “Inglourious Basterds” (yang “mencuri fiksi pulp” akhirnya membuat referensi yang lewat, tetapi dengan cara yang tidak terkait dengan pencurian).
Kehilangan uap lebih cepat dari yang bisa membangunnya. Ini sebagian besar berutang pada ketergantungan spesifiknya pada tersesat di antara semua referensi tersebut, tetapi pelakunya yang sama besarnya adalah tema dan fokusnya yang terus bergeser. Humornya ditugaskan untuk memukul target yang terus -menerus bergerak, sehingga karakter tidak pernah sepenuhnya terwujud, mencegah kita mengambil bagian dalam lelucon bagian dalam mereka atau bahkan humor tingkah laku mereka. Apakah “mencuri fiksi pulp” adalah tentang pentingnya film bagi mereka atau tentang ruang yang mereka tempati dalam kehidupan masing -masing, tidak ada ide yang bertahan lama untuk melunasi pengaturan tunggal. Ini akan menyakiti bahkan komedi yang paling dipoles atau film pencurian yang paling clockwork, apalagi yang berharap keduanya.
